Quando saio de férias, sempre tiro fotos de prédios nos lugares que visito. Não importa para onde eu viajo, sempre há uma bela arquitetura esperando para ser apreciado e fotografado.

O problema é que, para obter um prédio inteiro em uma tomada, você precisa se afastar mais do que gostaria ou apontar a câmera para cima, em um esforço para colocar a parte de cima e a parte de baixo..

Quando você faz o último, as verticais na foto convergem para cima e o edifício aparece mais estreito no topo do que na parte inferior.

Uma solução para esse problema é usar uma lente grande angular, mas isso não é isento de problemas: esse tipo de lente tenderá a incluir mais do primeiro plano, mesmo que proporcione uma melhor foto do prédio. A melhor resposta é usar uma câmera de visão ou uma lente de mudança de inclinação em uma DSLR.

Nos primórdios da fotografia (e até mesmo hoje em dia com câmeras especializadas), a própria câmera era um assunto muito simples, compreendendo dois padrões ou planos - um segurando a placa de filme (e um visor de vidro fosco) e o outro segurando a lente. Entre os dois havia um fole que não deixava entrar luz.

Os padrões foram montados em um ou mais trilhos para que pudessem ser movidos para mais perto ou mais longe um do outro para focar a imagem e para fornecer outras opções como perspectiva e profundidade de campo..

A figura 1 ilustra a configuração básica.

Figura 1: O esquema básico de uma câmera de visão

Observe que a imagem é vista de cabeça para baixo no visor. As DSLRs invertem a imagem para que a vista que você vê através do visor seja a mesma da vista real.

Levante e caia

Como os foles eram flexíveis e os padrões de lente e filme eram separados, essas câmeras de visualização poderiam fornecer um conjunto de efeitos que são difíceis de produzir com modernos point-e-shoots ou DSLRs.

O primeiro destes foi movimentos de deslocamento. A lente pode ser levantada ou abaixada (conhecida como subida e descida), ou movida de um lado para outro (o deslocamento tradicional), tudo isso mantendo-a no mesmo plano.

As modernas lentes de mudança de inclinação nas DSLRs fornecem grande parte da mesma funcionalidade, mas são peças especializadas de equipamento e geralmente são muito caras em comparação com as lentes prime ou zoom normais..

O movimento de subida em uma câmera de visão é importante para a fotografia arquitetônica.

Para usar corretamente o deslocamento de subida, o círculo de imagem da lente deve ser maior que o retângulo coberto pelo filme. O círculo da imagem é a área do plano do filme formado pelo cone de luz que vem através da lente.

A maior parte do círculo da imagem é mascarada, deixando apenas um retângulo que expõe o sensor da câmera (ou o quadro do filme). Se a lente da câmera for deslocada, uma parte diferente do cone de luz expõe o sensor ou o quadro de filme.

Se o círculo da imagem for pequeno o suficiente, a moldura do filme não ficará totalmente exposta à luz e você terá o efeito conhecido como vinheta, onde a foto se desvanece e escurece em direção às bordas e cantos..

A figura 2 mostra o que acontece com a mudança de ascensão.

Figura 2: Como o movimento de mudança de ascensão funciona com um grande círculo de imagem

Na primeira imagem (eu inverti a vista para que não fiquemos olhando de cabeça para baixo), vemos o estado normal das coisas: o círculo da imagem abrangendo o quadro de filme com o topo do prédio cortado. O primeiro plano também é proeminente.

A segunda imagem mostra o efeito da mudança ascendente: a moldura do filme está no mesmo lugar (estamos movendo a lente para cima e para baixo, não o padrão do filme), mas o círculo da imagem se moveu para baixo. Uma parte diferente da vista é capturada pelo filme: aquela que contém a parte superior e inferior do edifício.

Tenho certeza de que você pode imaginar os problemas colocados pela vinheta se o círculo da imagem fosse menor do que o mostrado.

Na reflexão

Movimentos de deslocamento lado-a-lado são usados ​​ao fotografar superfícies reflexivas.

Uma maneira de fotografar quadros atrás de vidro é se colocar em preto e manter a câmera atrás de uma cortina preta com apenas a lente cutucando de modo que apenas superfícies negras sejam refletidas (tente isso na National Portrait Gallery).

Outra é fotografar a pintura de um pequeno ângulo, certificando-se de que a luz incidente está atrás de você para que os reflexos desapareçam da câmera e, em seguida, corrija a perspectiva em seu programa de edição de fotos favorito (o Photoshop possui esse recurso).

Como alternativa, você pode usar um movimento de deslocamento para a esquerda / direita para remover o reflexo da câmera usando a mesma técnica usada na fotografia arquitetônica..

Inclinações e balanços

O outro conjunto principal de movimentos possíveis com uma câmera de visão é chamado de inclinação e balanço, conhecido coletivamente como inclinação.

Em uso normal, o eixo da lente é perpendicular ao plano do filme ou sensor. Mesmo os movimentos de mudança obedecem a esta regra simples.

O resultado disso é que o foco nítido de uma foto é um plano paralelo ao filme. Quanto maior a sua abertura, mais óbvio é este plano de foco nítido.

Na Figura 3, tirei uma foto da palavra 'tilt' no Oxford Modern English Dictionary em um ângulo com a abertura totalmente aberta para ilustrar o plano de foco.

Figura 3: Uma foto mostrando o plano de foco estreito e a profundidade de campo rasa

Existem quatro planos aqui: o plano do sensor, o plano da lente, o plano de foco (que é paralelo aos dois primeiros) e o plano da página no livro (em um ângulo extremo, quase perpendicular ao plano). primeiros três planos).

Observe como o foco diminui rapidamente quanto mais longe ou mais próximo o texto estiver da câmera.

Com um movimento de inclinação, a lente é inclinada para cima ou para baixo em relação ao plano do filme - elas não são mais paralelas. O plano da lente agora cruza o plano do filme - geralmente abaixo da câmera.

Mais importante, a partir de algumas provas geométricas simples conhecidas como princípio de Scheimpflug, o plano de foco - a parte da visão em foco - também se inclina (geometricamente ele intercepta os dois anteriores na mesma posição).

De fato, variando a inclinação, você pode colocar partes mais próximas e mais distantes da visão ao mesmo tempo (o efeito na Figura 3 seria colocar todo o texto em foco)..

Observe, entretanto, que isso não é o mesmo que aumentar a profundidade de campo reduzindo o tamanho da abertura; este é um efeito totalmente diferente, embora um fotógrafo possa equilibrar a necessidade de aberturas menores para aumentar a profundidade de campo usando um movimento de inclinação.